Trampantojos: Engañando la Mirada.

Andrea Pozzo: trompe-l'oeil de la Iglesia de los Jesuitas, Viena, 1685

Una de las características del arte Barroco que se desarrolla a lo largo del siglo XVII y primera mitad del XVIII en determinados territorios con pautas y características bien distintas según se trate de zonas católicas ( Italia, Francia, España o Alemania) o protestantes ( Inglaterra u Holanda), será la tendencia a lo emotivo, a lo desbordante, al movimiento. No hay armonía en el Barroco, no hay belleza. ¿No? 

Andrea Pozzo: Bóveda de la Iglesia de San Ignacio, Roma, 1626

Hay expresividad, naturalismo y exceso de elementos decorativos: arquitectónicos, escultóricos, pictóricos. Y juego. Sobre todo juego en el que el espacio interior las arquitecturas aparecen con un carácter nuevo: matemáticas e imaginación se mezclan, para, a través de perspectivas insólitas, luces y trampantojos ( en francés trompe-l'oeil), superando los límites de la quietud arquitectónica o utilizando espejos, favorecer la aparición de la confusión en el espectador.

Francesco Borromini: Palacio Spada, 1632.

El trampantojo que realiza Borromini aquí crea, matemáticamente, la ilusión óptica de que 

la galería tiene muchos más metros de los que existen en realidad : 37 frente a los 8 verdaderos.

Estudios de Niceron y Vries, en el siglo XVII,  harán posible el desarrollo de la quadratura y la perspectiva del llamado "sotto in su" ( de abajo a arriba) base para el ilusionismo del trampantojo o engaño visual, sugiriendo espacios y arquitecturas inexistentes, tanto en arquitectura como en pintura. 

 Cornelis Norbertus Gysbrechts: Autorretrato y naturaleza muerta, 1663

 Jan van der Vaart : Violin Suspendido de un clavo, después de 1674.

Edward Collier: Trompe- l' Oleil, 1699

Pero antes del Barroco, en el Siglo XV, Alberti tras Vitruvio ( S. I a. C ) describió anamorfosis y perspectivas falsas. Bramante hizo lo mismo cuando no disponía de un espacio real. Vincenzo Scamozzi, igualmente, creó en el teatro olímpico de Vicenza perspectivas extrañas, falsas, engaños a las miradas en los murales e incluso utilizó espejos para distorsionar los espacios interiores. Antes que ellos lo hicieron los griegos y romanos. 

Melozzo da Forli: Cúpula de la Basílica de Santa Casa, Loreto, 1477-80

Vicenzo Scamozzi: Escena del Teatro Olímpico de Vincenza, siglo XVI

Pere Borrell del Caso: Escapando de la Crítica, 1874

 Y más contemporáneamente se siguieron y se siguen realizando.

 William Michael Harnett: El verdadero Colt, 1890

John Frederick Peto: Job Lot Cheap, 1901-07

Walter Goodman: The Printseller's Window,  Siglo XIX.

Pueden aparecer en una calle,¿ en París?

Juego, magia, engaño, mentira. Pero, ¡¡¡qué bella!!!

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